Chris Cunningham :: Remember, remember, the velvet November


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ABSOLUT
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http://www.youtube.com/watch?v=BLIqAP1X440

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http://www.myvidster.com/video/2343103/Chris_Cunningham_feat_STARWARS

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kupil som si,neodolal som ;)

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https://kyberia.sk/id/2070244

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leftfield-africa shox..
niekde by sa nenaslo?

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P A P A J T E !

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Squarepusher
Come On My Selector (1998)
"The animal heads I put on people in the Auteurs video I was going to do again in this one but I changed my mind. The original idea was to do a kind of a live action Tex Avery cartoon. I had these dog and cat people; a dog humanoid and a cat humanoid that were going mental around this house and trying to steal food out of the fridges and stuff. But I couldn't make it work. I just couldn't get the characters to look plausible. So I actually ended up changing the treatment about four days before the shoot and set it in a mental hospital. The Japanese subtitling was quite involved and quite difficult to do. I really want to go back and fiddle with this one if I can figure out a way of doing it...."

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guten appetit
CHRIS CUNNINGHAM - RUBBER JOHNNY
(kodek je XviD, ak vam to nejde, skuste BSplayer abo Mplayer)

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toto je jak z Lynchovho elephant mana

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ALL IS FULL OF LOVE

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short clip
Where there was hyper-algorithmic minimalism before, there is now a flowing contrast of precisely constructed and layered tones that often leave no room to breath. Where an ambient breeze once set an ostensible mood much like a candle-lit dinner does on a first date, such simple luxuries have, on Gantz, given way to cryptic games of sonic cat and mouse.

On the title track, rich and impenetrable bass, which at times almost wheezes from the speakers, grinds up against wiry rushes of kicks and snares as intermittent pinpoints of melody pepper the soundscape throughout. No rhythm remains intact for too long, no sound is repeated more than a handful of times; yet somehow a hip-hop groove whitewashes the fence surrounding the entire piece. Not moving your body becomes impossible. And as the sounds fizzle out through twice-sterilized distortion, a single high frequency keeps the tempo straight while individual tones are highlighted on an aural catwalk before the whole piece finally gives up in with a thick puff of air.

It is these exactitudes -- that is, the perfect placement of every sound and the erasure of anything that might be mistaken as extraneous -- which set a precedent for the other songs on the album (as usual). Precision becomes the theme of the record, and as if this didn't create enough pleasure, the supplemental DVD -- Warp Records' first -- adds sights that offer formidable opposition to the Wonders of the World.

The video for "Gantz Graf" is a computer animation accredited to Alexander Rutterford. And while I have personal issues with visual representations of electronic music, I must set them aside to pay respect to Rutterford's masterful creation.

I can't tell which required more scruple, the music or the animation, but together they accentuate each other so well that them even when listening to the track in isolation, Rutterford's sharp, chromatic images still flutter through my head.

Taking place in a universe void of any other existence, the animation follows the birth and ultimate demise of a geometric and architecturally based living organism. Reread the above paragraph about the title track to get an idea of what this animation actually looks like. It is perfectly synchronized with the music and has fully succeeded in dropping to the floor the mouths of every one of my friends for whom I've played it. It is a truly incredible example of digital aesthetics.

And to put the icing on the cake, when you check out the 'Special Features' section on the DVD, there are two more videos. One of which is for Autechre's "Second Bad Vilbel", as directed by Chris Cunningham -- he's the guy who has not only worked with Squarepusher and Aphex Twin, but also Björk and Madonna, and has even had his videos screened in the UK gallery circuit.

Breaking from his general method of sound = movement choreography, Cunningham has become less intent on finding new ways to incorporate each and every sound into his images and instead opts for the build up a tense mechanical pornography both inside and outside of a robot. Rather than giving a narrative about a little girl escaping from the hospital (see Squarepusher's "Come on my Selector") or following a super-star and his dancers through the Los Angeles wasteland (Aphex Twin's "Windowlicker"), the video for "Second Bad Vilbel" focuses on the basic elements of movement and color in the same way that Autechre's music focuses on the basic elements of tone and timbre.

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vysiel uz rubber john, neviete ?

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skor ako som clickol na toto forum rozmyslam nemal on tocit NEUROMANCERA ? a zrazu tuto ze ano

tak pridaj chris sakra sme zvedavy vsetci

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chris dotal cash takze neuromancer bude DUFAJME

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by som sa asi posral z toho ako ten clovek moze natocit neuromancera...
jooj to by bolo popici

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neviem neviem.. uvidime

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nech natoci naked lunch mozno lepsie tema pre neho - ale celu knihu!:)))

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naked lunch je už natočený a neviem si predstavi?, prečo by mal by? ešte raz ... :)

a neuromancer je ako námet na knihu úplne slabá téma - teda rád sa budem mýli?, ale to sa dá spravi? len dvoma spôsobmi a) brutálne efekty ... alebo b) výrazné odklonenie sa od témy ...

aby som nebol taký skeptik, kniha bola samozrejme veľmi dobrá ... :)

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Ja by som sa celkom aj bál toho filmového spracovania. Aby to nedopadlo ako Eraserhead - jedinečné, ale hnusné a nezrozumiteľné (čo Neuromancer nie je).

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podla mna neuromancer urcite lepsie tema prenho ako naked lunch

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no neviem tie klipy co som videl:))

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ale pohoda asi vie co robi..

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neuromancera by mohli natocit. to by bolo kruteee. :))

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ak niekto pripraví ftp, tak tam môžem všetky tri spomenuté videoklipy uploadova?...

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Aphex Twin, Window Licker (1999)

Als rassistisch und sexistisch bezeichnet wurde der Clip zu "Window Licker" von Aphex Twin, ebenfalls unter der Regie von Chris Cunningham realisiert. Und natürlich ist der Clip durchaus "rassistisch" und "sexistisch", insofern die mediale Reflexion/Brechung von Rassismus und Sexismus auch ein Spiegelbild des Reflektierten ist. Gegenüber den sexistischen und rassistischen Anwürfen hat Cunnigham relativierend gesagt: "The influence behind [Windlowlicker] was cartoon, and everything in cartoons is a stereotype. Anybody who thinks about it on any other level is just wasting their energy." Im Kern geht es um die satirisch-ironische Bearbeitung/Inversion von Geschlechterverhältnissen, um Körperlichkeit, um unmögliche und doch erstrebte Identität(en), um Weiße, die als Schwarze auftreten und Rollenklischees, wie sie von den Clips der Rap-Szene verbreitet werden. Der Clip trieft von Ironie und Witz, er ist zugleich aber auch aggressiv und verstörend, man kann sich nicht - wie von Cunningham vorgeschlagen - auf die ironische Ebene zurückziehen, sondern wird von der Frage der sexuellen und ethnischen Identität direkt getroffen. Nur wenig Verbindung gibt es zwischen der Musik, für die der Clip ja Werbung machen soll, und dem Geschehen im Clip. Das aber ist natürlich Absicht, das Video ist ein Eyecatcher, der das Stück ins Bewußtsein bringen soll.

Im Clip sieht man zwei Schwarze, die im PKW durch die Straßen fahren und auf der Suche nach Mädchen sind. Dabei unterhalten sie sich im aggressivsten Slang, machen sich gegenseitig an und beleidigen sich permanent, ohne dass es wirklich Beleidigungen wären, weil es zu ihrem normalen Kommunikationsstil gehört. Mitten drin legen sie eine Musikkassette ein, "Window Licker" von Aphex Twin - weiße Musik. Sie stoßen dann auf zwei schwarze Mädchen, die am Rand der Straße stehen, und es entspinnt sich im selben Jargon ein Gespräch über Sex, Begehren, Attraktivität und Reichtum.

Plötzlich werden die beiden schwarzen Jungen in ihrem Wagen von einer unglaublich langen Stretch-Limousine beiseitegeschoben, die genau vor den Mädchen hält und sie in die komfortable Limousine einlädt. Der Limousine entsteigt Aphex Twin, der dann einen rasanten Tanz im exakt kopierten Michael-Jackson-Stil hinlegt. Der männliche Weiße gewinnt im Rock/Rap des Schwarzen die schwarze weibliche Sexualität für sich. In der Stretch-Limousine verkehren sich nun munter die Geschlechter und Identitäten, und wie schon in "Come to daddy" erscheinen die Gesichter der Handlungsfiguren als Klone von Aphex Twin. Liebe erweist sich im Wesentlichen als Selbstliebe. Dabei wie auch auf der sich anschließenden Party am Strand zeigt die sexuelle Attraktion zunehmend ihre fratzenhafte Kehrseite.

Aphex Twin öffnet schließlich ostentativ eine Champagnerflasche, deren Schaum sich penetrant über die Körper der tanzenden Klonwesen ergießt, deren Identitäten und Geschlechter schon lange nicht mehr zu identifizieren sind.

In der pädagogischen Bearbeitung erweist der Videoclip dort seine Stärke, wo er Rollen- und Geschlechterklischees persifliert, und dabei zugleich jede Form der Beruhigung durch pädagogisch erzielte Geschlechteraufklärung subtil unterläuft. Weitere Informationen und viele Stills finden sich unter http://www.director-file.com/cunningham/522.html

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Aphex Twin, Come to daddy (1997)

Verlassene Trabantenstädte und Hochhaussiedlungen sind der Kontext, in dem "Come to daddy" von Aphex Twin unter der Regie von Chris Cunnigham spielt. Der Betrachter sieht leere Betonburgen und eine ältere Frau, die mit ihrem Hund durch die Straßen läuft. Der Hund zerrt an der Leine. Die Umgebung ist gefüllt mit Straßenabfällen und Schrott. Die ältere Frau stößt auf einen umgekippten Einkaufswagen, aus dem ein scheinbar defekter Fernseher gefallen ist. Die Frau scheint aus dunklen Hauseingängen belauert zu werden, sie blickt sich furchtsam um. Der Hund pinkelt an den Fernseher, der daraufhin überraschend "zum Leben erwacht" und ein verzerrtes elektronisches Horrorgesicht zeigt, das sagt: "I want your soul. I will eat your soul." Der Hund bellt und reißt an der Leine, die Frau muss ihn loslassen und flüchtet in einen Hofeingang. Dort trifft sie zu ihrem Entsetzen auf eine Schar kleiner Freaks, Kinderklone mit immer gleichen Erwachsenengesichtern, die durch die Hinterhöfe laufen und Angst und Schrecken verbreiten. Ihr Ziel ist der scheinbar defekte Fernseher, auf dem nun das verzerrte Horrorgesicht vernehmlich die Worte "Come to daddy" wiederholt. Die Kinder greifen sich den Fernseher und laufen mit ihm durch die Hinterhöfe und vertreiben einen jungen Mann, der panisch in seinen PKW flüchtet. Im Hintergrund hört man die ganze Zeit elektronisch verzerrte Musik. An einer Stelle unterbricht sie und wird ersetzt durch Fragmente eines Kinderliedes. Dazu laufen zwei Klon-Kinder aus einer Hofeinfahrt heraus. Dann setzt die elektronisch verzerrte Musik wieder ein, die Kinderbande zerstört systematisch alles, was sie in der unwirtlichen Umwelt vorfindet. Sie streiten und prügeln sich, der Fernseher poltert zu Boden und entwickelt plötzlich ein Eigenleben. Eine hagere menschliche Horrorgestalt wird aus der Bildschirmoberfläche heraus geboren und ihr Geburtsschrei mischt sich mit dem Entsetzensschrei der älteren Frau, der sie plötzlich frontal gegenübersteht. Ein kakophonisches Schrei-Duell/Duett entsteht. In der nächsten Sequenz sieht man, wie die gerade geborene Gestalt die Klonkinder, die alle ihre verkleinerten Ebenbilder sind, freundlich-zärtlich um sich versammelt. In der Folge überlagern und durchdringen sich die Bilder, ihr narrativer Gehalt wird durch eine nun endgültig nicht mehr kontrollierbare Bilderflut abgelöst.

Natürlich spielt der Clip mit unseren Albträumen, mit der real erlebten und dann nächtlich verarbeiteten Angst in einsamen Straßen einer Großstadt oder traumatisch erfahrenen Begegnungen mit realem Entsetzen. Auf der anderen Seite greift er bewusst auf narrative Traditionen zurück, die schon seit Jahrhunderten derartige Ängste bearbeiten, wie z.B. die skandinavischen Erzählungen von dämonischen Trollen. Meines Erachtens liegt der Horror aber weniger in jenen Szenen, die die verzerrten Gestalten zeigen (hier zeigt der Clip sogar ausgesprochene Schwächen, wenn er etwa szenisch Elemente des Werwolf-Genres aufgreift), sondern gerade in jener Sequenz, die aus dem Horrorszenario ausbricht und nur das Fragment des Kinderliedes ertönen lässt. Im Kontext des Schrecklichen ist das wahrhaft Befremdende die Abweichung, die scheinbare Idylle, die von noch viel größerem Grauen kündet. Was hinter/unter der Oberfläche (des Bildschirms, der Apparatur, des Alltags, der Idylle) lauert, ist nur schwer abzusehen und bereitet um so mehr Angst.

In der pädagogischen Bearbeitung kann der Clip dort bearbeitet werden, wo es um Angst und Gewalt, um Albträume und ihre Verarbeitung geht. Weitere Informationen und viele Stills finden sich unter http://www.director-file.com/cunningham/526.html

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